任勇

11月2日傍晚，贵阳轨道交通3号线上，市民杨兰在下班途中，刷完一部红果短剧的最后几集。这部名叫《急诊摸鱼王》的漫剧，讲的是一家医院急诊科的事。让她反复看了两遍的，不是感情线，而是一场分诊：连环追尾车祸后，十几名伤员送进急诊大厅，医生贺知舟先给每个人贴上红、黄、蓝的标签，再挨个看气道、看呼吸、看循环，把抢救顺序重新排了一遍。

“我以前也抱怨过，怎么后来的人还先救治了？”杨兰说，看完那场戏她才明白，急诊不仅是先来后到，更分轻重缓急。

类似这样的观剧体验，正在变得很常见。

《侗寨天籁》里，侗族大歌成剧情

今年9月22日，2026长江文化艺术季“视听长江”传播周上，国家广播电视总局2026年第二批“微短剧+”行动计划推荐剧目名单发布，贵州出品的两部作品入选，位列“微短剧里看非遗”类别。其中《侗寨天籁》由贵州广播电视台和红果短剧等联合出品，以世界级非物质文化遗产侗族大歌为核心，在黔东南州黎平县肇兴侗寨实景拍摄。

大歌没有只当背景。主创团队在肇兴住了下来，跟着歌师一句一句地学、一段一段地记。故事落在两个年轻人身上：一个是返乡守护大歌的音乐学院学生，一个是人生跌到谷底的音乐人。两个人相互治愈，最终用现代音乐思维重构千年侗族大歌，让古老侗音在当代舞台重焕光芒。鼓楼对歌、行歌坐月、打糍粑，这些寨子里的日常，成了推着情节往前走的场景，而不只是风景里的空镜。

另一部《群山上的“村T”》走的是同一条路。剧中的国际设计师覃秦意外穿越到了20世纪90年代的黔东南州凯里市，把苗绣、蜡染等非遗技艺融入现代时尚设计，在村寨里举办乡村T台秀（“村T”），让深藏大山的民族服饰走进大众视野。这部剧由贵州广播电视台、北京爱奇艺等联合出品，今年2月14日起，在爱奇艺、贵州卫视和红果短剧先后播出。从筹备到开播用了将近一年，寨子里的日常被一件件搬进画面：进寨先喝拦门酒，芦笙场上有人踩着节拍转圈，风雨桥头升起炊烟。

《半月谈》刊发评论称，从《群山上的“村T”》到《侗寨天籁》，贵州在“微短剧+非遗”这条新赛道上，已摸索出一套可复制、可推广的“贵州经验”。

经验背后是政策在托底。今年4月，贵州省委宣传部在全国率先出台《繁荣互联网条件下新大众文艺行动方案（2026—2028年）》，从5个方面推出25条具体举措，为互联网时代下“人人参与、全民共创”的新大众文艺生态按下制度化“快进键”。作为全国率先以“新大众文艺”为主题的制度化文件，《方案》核心在于把热闹的流量沉淀转化为扎实的制度保障，把群众的自发热情引导为自觉的精品创作。

市场先动了。铜仁市万山区的朱砂古镇把老汞矿的职工生活区改成了拍摄基地，截至今年初已签约130余部短剧、1部院线电影，累计承接200余部影视作品拍摄。游客换上矿工服，跟着NPC在老街里演一场，工业遗产成了可以走进去的片场。

短剧里的知识点，一点不含糊

技术的发展，让短剧可讲的故事空前丰富，把各行各业劳动群众的真实生活摆到了台面上。

红果短剧《寒塘鉴人心》里，一场冷空气就是一场赌局：螃蟹受了刺激会应激、互残，塘底留下一地蟹钳子；剧里还讲到，天冷运蟹只能装半筐，装太多后蟹爪互相钳住，一拽就掉一排；《赶海拾光》里，赶海的人看潮汐、看风浪、看水温，什么时候出海、在哪里下网，各有各的门道；《持械入宋》更“硬”：五个现代特种兵穿越到北宋末年，子弹要数着用；兵马监押与兵马钤辖分掌什么，监押、巡检各管什么，讲得有板有眼。

短剧《掌眼》则请来马未都做文物总监，核心文物道具零仿品，22件真品出镜，文物专家团队从剧本到拍摄全程驻场把关。这样的配置放在几年前，很难想象会出现在一部竖屏短剧里。

“知识点不是贴上去的标签，而是推着故事向前走的那只手。”一位长期写行业题材的短剧编剧说，最难的不是查阅资料，是要把资料变成剧中人物的两难——合同条款怎么签、火候差一步行不行、病人先送哪个科室，每一步都连着后面的剧情，也牵动着观众的好奇心。

法条和救命常识，藏在短剧里

普法是另一个正在被改写的领域。

短剧《云端捕手》取材真实诈骗案件，由红果短剧与法治日报社等联合出品，60集，每集两分钟。剧里没有宣讲，只有一个个骗局现场：“富豪导师课”教你如何结识贵人，“电子菩萨”让一位家庭妇女抵押了房子，“金融假大V”在镜头前许诺稳赚不赔。2分钟的剧情就能把骗局的套路、受害者的心理和最要紧的防范点说明白。

类似的合作还在增加：与最高人民法院合作的《法官的荣耀》、与浙江公安合作的《天罗地网》已经上线，聚焦经济犯罪和未成年人保护的《巨额的真相》《边界》也在推进。

对不少家庭来说，这类内容有很实在的落点。年轻人外出务工，老人守在老家，一头一尾都是骗子惦记的地方。发传单、贴标语管不管用不好说，但一部能让人追完的短剧，至少能让骗子的常用套路深深留在观众的脑海里。

不常被拍的行当，成为新焦点

翻一翻这批剧的名单，能看到一个变化：主角不再是霸总和豪门。《拉货拉来个夏小姐》拍货车司机，为凑彩礼跑长途，暴雨里推车，为省过路费绕国道。《青山不改》把镜头放在一个返乡任村党支部书记的年轻人身上。《青穗逢春》讲述一个被收养的乡村女孩努力读书、走出去、又回来的故事。

有意思的是，短剧的“短”，成了一种优势。一集两三分钟，正好是一个场景的长度：一次交接班、一趟出车、一场谈判。观众不需要铺垫，直接站到那个人的位置上。

支撑这套内容的，是一个庞大的用户盘。今年9月17日，国家广播电视总局在国务院新闻办公室新闻发布会上介绍，今年前8个月全国上线微短剧43万部，是去年全年的13倍，其中AI剧占比超过九成；全国微短剧用户已超过8亿人。另据DataEye研究院今年8月发布的《2026上半年真人微短剧数据报告》，截至今年5月，微短剧用户规模达8.51亿，占网民总数的66.7%。

数量暴涨的另一面，是管理在迭代。今年9月1日，《微短剧发展管理办法》正式施行，从分类备案、AI提示标识到算法治理作出系统规范，以“苔花”为灵感的行业统一标识“苔花标”同步启用。今年以来，全网下架违规微短剧6.8万部。

平台的动作也在变。红果短剧2024年底推出了“果燃计划”，一边投资扶持，一边把成片免费授权给电视台和媒体平台播出，至今累计扶持120余部作品；此后又宣布投入5亿元专项资金支持真人短剧和现实题材，公布“千部计划”和创新题材激励计划，把资源往普法反诈、现实题材这些“不好拍”的方向推。

重新说回那部《急诊摸鱼王》。当市民杨兰把剧中分诊那场戏转给了在老家医院工作的表妹后，“她说她们急诊科每天都是这样，只是没人拍过。”

三分钟时长，拍不下一个人的一生，但能拍下一个人的一天。当镜头愿意对准那些不常被看见的行当，观众在追剧之外得到的，或许是一点常识、一点理解，抑或是一点对陌生人的体谅。看似零星半点的收获，聚沙成塔，终有所得。

（本文资料图片由受访单位提供）