“看完《乌蒙深处》，乌蒙的山、乌蒙的水，大美乌蒙的印象一直在眼前闪现。”袁新文观看该剧后感触颇深。

袁新文认为，乡村题材并非“讨巧”选择，此前大量脱贫攻坚题材作品已让部分观众对乡村戏有“先入为主”的印象，但《乌蒙深处》成功实现了从剧本到剧集的落地，这不仅得益于剧本，更离不开导演和演员的共同努力。

袁新文将观剧感受概括为乡村振兴、乡村深入、乡村美学三个关键词。他认为剧集的优势在于“有层次、不浅表”，既反映返乡青年的创业，也展现非遗传承的坚守，呈现出一幅乌蒙画卷，可称作贵州实践。该剧不仅故事场景深入到悬崖村的生活最基层，更反映了乡村振兴的深层意义与人的深刻变化。

“剧中有最新的直播带货、全新的旅游民俗，这些都是对乡村新生活的展现。”袁新文认为，该剧聚焦乡村生活的崭新呈现，突出了“新”字，对乡村生活的反映或许不够全面，但足够新颖，充满时代感、时代特征与时代风貌。

该剧对乡村美学的诠释上突出“美”字。剧中衮月亮获奖时提及贵州有“美的山、美的水、美的情”；苗绣本身就是美的，不仅展现了老百姓对美好生活的向往与追求，更以非遗技艺的形式反映美好生活；主创团队加入了喜剧元素，融入欢快、幽默的风格，将美与乐结合；此外，剧中对牛、狗、猫等小动物呈现的诸多细节，增添了乡村生活的乐趣，比如吴艾草养的小牛成为网红，体现了人与动物的互动；衮家吃饭时镜头从盛着米饭的碗切入等，都能看出导演和摄影的匠心。