原来的我，以创作古装仙侠、古装偶像剧为人所知，如《花千骨》《醉玲珑》《千古玦尘》等。但当此类创作占据我的生活时，一种“无本之木、无源之水”的空洞感席卷而来，我必须从中解脱。于是，首部乡村振兴题材网络剧《在希望的田野上》、乡村教育题材电视剧《春风化雨》应运而生。

2018年，我重返贵州铜仁老家。在那里，我发现自己的高中同学，甚至是“90后”，成为了乡村建设的主力军。他们启发了我，要以谦卑的心，落地的笔，娓娓讲述他们和乡村的故事，让贵州可以是“田园牧歌”，是“世外桃源”，是治愈，是心安。

《在希望的田野上》收官之际，我又返乡再度进行田野调查、体验生活。《在希望的田野上》的创作集中在乡村的“面”上，电视剧《春风化雨》则聚焦在“点”上。这个“点”，便是乡村教师。这群人，值得打上历史的聚光灯。

从《花千骨》到《在希望的田野上》《春风化雨》，于我而言，是从“天马行空”到“接地气”。家乡和祖国这些日新月异的变化，正如《诗经》中的绝美字句，需要我们像采诗官一样，潜心采集。当看到网友评论《在希望的田野上》《春风化雨》“拍出了乡村的美”“治好了我的城市空心病”时，我想我也为多彩贵州增添了一抹色彩。而我们即将开机拍摄的仙侠剧《咸鱼飞升》，根植于中华文化，也将取景贵州，借影视的翅膀把山地公园省的贵州名片递向世界。

诚如习近平总书记所言，“文艺创作方法有一百条一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活”，这警醒着我们每一位创作者，应根植于真实的人民生活，向世界展现一个真实、立体、全面的中国。