曾祥敏
为献礼新中国成立75周年，纪念任弼时同志诞辰120周年，贵州广播电视台和深圳市委宣传部联合制作了三集广播连续剧《党和人民的“骆驼”》，讲述了任弼时从青年时投身革命到1950年病逝，为民族独立和人民解放事业不懈奋斗的一生、奉献的一生，弘扬了任弼时不忘初心、英勇斗争的革命精神。这部广播剧，在内容上追求历史真实和细节真实，力求还原任弼时同志工作、生活和战斗的故事情节，塑造“骆驼”般的人物形象；在听感上精心雕琢人物台词、选用环境音效，把握紧凑的叙事节奏，用真情实感打动听众。这部广播剧实现了纪实性、故事性与艺术性的统一，是一部主旋律精品力作。
以小见大，塑造立体的伟人形象
作为一部献礼广播剧，《党和人民的“骆驼”》打破了以往一些典型形象塑造中的刻板说教和歌功颂德的叙事模式，而是以小见大，通过精准捕捉任弼时的真实故事片段，展现其在不同场景中的喜怒哀乐和行为活动，将个性表达与宏大的革命历史叙事相结合，鲜活生动地塑造出一位追求真理、自强不息、不懈奋斗、艰苦朴素的崇高伟人形象。
广播剧按照时间顺序记叙，选取了任弼时远赴苏俄学习、两次被捕受刑、1934年带领红六军团突出重围、长征途中与张国焘的错误展开斗争、及时指出土地改革运动中的问题、因病重由女儿登上天安门城楼代其参加开国大典等若干重要片段。为了保证剧情的连贯性，广播剧以女儿任远志的独白作为分段，在听觉上起到了提醒听众划分段落、转换场景的作用。
每段故事的选择都着力从不同侧面刻画任弼时的人物形象，虽无视觉影像，但声音激发的想象力更具独特的价值，以启发、填补、引导等方式紧紧抓住听众的耳朵，吸引听众沉浸其中，从而在脑海中绘就任弼时立体丰满的形象。比如，在第一集中，任弼时赴俄国学习时，亲手画了一幅列宁同志的画像，萧劲光将画挂到教室，画像引起了同学们的阵阵称赞：“不是照片，这是画像，简直太逼真了！”任弼时又顺着同学们的话讲述了创作这幅画像的缘由，表达了自己要为马克思主义真理、为共产主义伟大事业、为中国革命奋斗终身的决心。简单明快但善于营造氛围的对话，不仅展现了任弼时精通绘画，更是勾勒出了青年时期的任弼时意气风发、矢志不渝守住初心的革命者形象。
片段“小”中见“大”，“短”而有“力”，无数个工作片段、生活片段、战争片段共同铺就成任弼时同志的崇高形象，映射出宝贵的精神财富，为全党树立了光辉典范，“骆驼精神”滋养和激励着一代又一代的中国共产党人。
以声塑景，重现真实的历史场景
在《党和人民的“骆驼”》广播剧中，演员咬字清晰、情感饱满，注重用声音的语调、音量、音调等细微差别，来呈现人物动作、情绪和心理变化。广播剧中的背景音乐和场景音效恰到好处，如任弼时被捕时的酷刑折磨声和皮带抽打声，营造出了监狱里令人心生恐惧的压抑感；开国大典上毛泽东主席的原音讲话，交代了剧情的时间背景，增加了真实感。此外，还有一些开门声、脚步匆匆声、身体虚弱咳嗽声等音效也起到很好的烘托作用。这些音效恰如其分地包装人物声音，突破听众看不见的局限性，在塑造发生场景的同时，也给予了听众无限的想象空间。
本剧尤其善于运用声音的丰富性创造出多模态的场景效果，从而逼真地塑造出任弼时同志的神态、性格和意志。在第二集中，任弼时率领红六军团冲破国民党军的封锁线，但在贵州石阡甘溪陷入被动，西渡困难重重，只能东折夜宿阳明山。广播剧展示了任弼时与萧克、王震，在山上小庙商讨渡江事宜的片段。其中，以焦急讨论的人声为主，络绎不绝的枪声作为背景提要，滂沱的大雨声伴随整场讨论，烘托出战况急骤、身陷绝境的紧张感。在这样的环境渲染下，任弼时从容不迫、毅然果断地做出渡江的决定，以出其不意、声东击西之势突破敌人的包围圈。在远征途中，任弼时身患疟疾且发着高烧，但坚持不坐担架，拄着一条木棍走出了梵净山，并对战士们说：“我们共产党人没有谁需要特殊照顾！”声音重现了当时的场景，让听众仿佛置身其中，成为长征途中的一员，亲身感受到任弼时同志“坚信卓绝，律己从严；党内持家，克勤克俭”的精神。
同时，广播剧中还根据不同人物的特点，对台词进行了口语化、地域化和通俗化的处理，比如，陕西口音的晋绥分局李书记、江苏口音的周恩来、湖南口音的毛泽东等，方言的运用与革命历史的剧情开展相得益彰，达到完整的艺术效果。
以情传神，彰显骆驼般的革命精神
广播剧《党和人民的“骆驼”》深情演绎出任弼时的家国情怀，在情感表达的同时传递出崇高的精神品德。广播剧在一阵清脆的驼铃声中开篇，以任弼时和女儿任远志的对话作为引子，在一问一答间将“沙漠之舟”骆驼及“少索取、多奉献，埋头苦干，为了自己认定的目标，坚韧不拔，负重前行”的骆驼精神娓娓道来，为整部广播剧推动情节奠定了基调。原创主题歌《我爱的中国》在每集篇尾响起，极具情感张力。
广播剧对任弼时个人的忠贞爱情、浓郁亲情都进行了细致刻画。比如，在第一集中，在面对未婚妻陈琮英感慨两人差距太大而失落时，任弼时安慰并鼓励道：“爱和信仰在一起，我们的爱就可以永恒！”随即拿出保留着的陈琮英为自己精心编制的两双毛袜子，表达对爱人的思念。比如，在第二集中，任弼时埋头写报告时，被告知母亲病逝，但又无法回乡奔丧，忍不住悲痛跪地、放声大哭：“儿子实在心痛啊！娘啊，请恕孩儿不孝！孩儿不孝啊！”让人不禁感慨自古忠孝难两全。再比如，在第三集结尾处，任弼时与女儿任远志对话，任弼时问：“女儿啊，你怨过父亲吗？”任远志答道：“嗯，以前，怨过。可是此刻，父亲，女儿为能有您这样一位父亲感到自豪！”父女之间的对话看似日常却无比真挚。这些对爱情、亲情的刻画让任弼时同志的形象不再扁平，而变得有血有肉，更加鲜活。广播剧将这些个人化的情感统一于高尚的爱国情中，主旨表达既深刻，又不失生动。
文章合为时而著，歌诗合为事而作，优秀的革命题材文艺作品承载着时代烙印，记录着先烈事迹，传颂着崇高精神，激励着我们奋勇前行。有一首老歌《驼铃》写得好，“任重道远多艰险，洒下一路驼铃声。山叠嶂，水纵横。顶风逆水雄心在，不负人民养育情”，无论我们走得多远，都不能忘记来时的路，广播剧《党和人民的“骆驼”》创新尝试，以“声”颂扬任弼时同志的光辉一生和革命奋斗精神，在讴歌少索取，多奉献的“骆驼精神”、弘扬党的光荣传统和优良作风、激发爱国精神和人民情怀方面起到了积极的推动作用。我们也期待未来能够涌现出更多优秀的革命题材、伟人题材艺术作品，共同凝聚起中国式现代化建设路上的精神力量。
（作者为中国传媒大学电视学院党委书记、教授、博士生导师）