文、图/贵州日报天眼新闻记者 吴蔚

编者按

图云关，位于贵阳市南部，是周渔璜笔下的“奇石千丈云际立，雄关四扇日中开”之雄关，旧时即为黔南首关。现在属于贵阳市森林公园，在公园北大门，留有多处摩崖石刻，记录图云关曾经的风云。

始建于公元1201年（宋宁宗嘉泰元年）的图云关，最初是古代贵阳东出湘桂的咽喉。图云关不仅是一个具有战略意义的古关隘，也留下了丰富的文化遗产，包括摩崖石刻、关帝庙、纪思亭和可憩亭等。

1939年，因图云关地处关隘要津，加之此处树木葱茏，是绝佳的天然掩体，中国红十字会救护总队迁驻于此。在血与火淬炼的6年半时间中，图云关汇聚五湖四海抗日救亡的志士，成为当时中国最大的战时医疗救护中心和军医培训基地，为民族解放事业作出了不可磨灭的贡献。

站立图云关最高点“日出峰”，可饱览云海荡漾，群峰浪涌的美景，可俯瞰贵阳城，可欣赏清流掩映的参差楼群。从古至今，图云关都是贵州的一个地标。

有“关”字，且也是贵州地标的还有一处：娄山关。贵州日报的“27°黔地标”文化周刊老牌副刊就叫“娄山关”，是以文艺作品为主的报纸副刊。如今，媒体融合走向纵深，传播形式更为多样，以屏为载体，图片更为悦读，文化周刊推出“图云观”栏目，既取意图云关为贵州地标，又将“关”改为“观”，契合以图片故事、图片叙事为主的新栏目。

艺术一族多分支，文影二流常交错。有时，静默的瞬间比嘈杂的声音更令人触动。

藏在17.6万平方公里的黔地文化密码，期待更多挖掘和解锁。一图胜千言，在这个信息量爆棚、注意力短缺的数字时代，“图云观”运用专题摄影来讲故事，通过图片展现的细节娓娓道来，“定格”贵州文化的瞬间，直观、生动、系统地传递丰富的文化信息和文化情感。

本期文化周刊“图云观”栏目带来“文物修复师”的故事，以飨读者。

—— 黄蔚

陶瓷修复区常常上演着“破镜重圆”的奇迹。一个南宋龙泉窑菊瓣纹瓷残碗正在等待修复。

一堆堆破碎的瓷片如同历史的碎片等待重组。文物是不可再生的宝贵资源，修复师不仅是修复一件物品，更是在修补一段历史。

一个直径10多厘米的东汉青釉陶缽，出土时碎成了6块，还有2处残缺。面对破碎的瓷片，修复师们首先会仔细拼接，利用高倍显微镜寻找最细微的吻合点并进行精细粘合。

“我们修复的陶器，碎得最厉害的是一个赫章可乐出土的汉代长颈陶罐，拿到手时碎成了100余块残片。”滕昭玉说，文物的修复每一步都需要极大的耐心与精准度，因为任何微小的误差都可能破坏整体美感。

古陶瓷无痕修复是文物修复界首推难度最大、质量要求最高的一门手艺。

经过3个多月，精美的宋代影青鱼藻纹瓷碟基本完成修复。“此前，这个瓷碟碎成了4块，另有3处残缺。”文物修复师用喷枪对它进行上色后，修复部位与原件浑然一体，古韵风采得以重现。

书画修复室里，文物修复师将贵州籍书画家姚华的画作铺陈开来，修复完成后，将与观众见面。

古书画修复最核心的步骤是：洗、揭、补、全等，每一步都需要极大的耐心与精准的手艺。洗画芯，就是要将旧画洗净，清洗过后用毛巾挤吸出脏水，需要非常小心，不伤及命纸及画芯。

命纸是画芯的托纸，托纸直接和原画接触，能延长作品的寿命，也能够使作品更加出色，故而称之为“命纸”。

揭命纸是修复古画中最重要的工序。通常先揭背纸，再揭托纸。根据具体情况可用镊子揭或用手指摩、搓，每次所揭范围不宜过宽过大，在保证画芯安全的前提下，需循序渐进，心平气和。

这辆正在省博物馆展出的东汉铜车马辎车是国家一级文物，由青铜制成，整件文物由马与车两部分组成，所用构件多达200个以上，是同类文物中保存最完整的铜车马之一，对研究东汉时期运输、青铜铸造工艺具有重要意义。

当珍贵文物进入展厅，迎接观众的目光时，它所面临的环境变化及潜在风险也随之增加。

文物修复师的角色也变得更加多元化，他们成为文物状态的现场监控者，随时观察文物的状态，也不断地研究文物，总结修复的技巧和经验。

从细腻的书画到沉稳的铁器，从光华的银器到古朴的陶瓷，每一件文物都承载着厚重的历史与文化信息。

被称为“文物医生”的文物修复师，需要以无尽的耐心与精湛的技艺，默默守护着那些沉睡的历史碎片，让它们重焕新生。

从今年2月开展以来，贵州省博物馆《人文山水 时光峰峦——多彩贵州历史文化展》成为贵州持续的文化热点，3500多件文物系统地展示了贵州30万年历史文化长卷。贵州省博物馆文物科技保护中心承担了该展览中全部亟待保护修复文物的保护修复，展览布展和陈列展示期间的文物科学保护和展陈文物的维护保养工作。

文物修复是一项技术与情感并重的工作。每一件文物的修复都是全新的探索，修复师们需要不断学习、实验，寻找最适宜的修复方案。

金属文物修复室中，铁器和银器的修复则是一场与腐蚀的战斗。文物修复师滕昭玉正在为毕节市威宁中水出土的汉代铁刀进行随色处理。

铁器容易生锈，修复要先去除表面的腐蚀物，再经过精细的打磨与随色做旧处理，难点在于平衡保护与恢复，既要防止未来再次腐蚀，又要保持文物的历史真实性。

将一把铁器文物“修旧如旧”需要3个多月。

银作为贵金属中最活泼的金属，易受外界环境的影响而变色，传世或考古出土的银器表面受到侵蚀后形成各种腐蚀物，大多数色泽晦暗，保存状态极其不稳定，拿取需要小心翼翼。

贵州出土的银质文物中有很多少数民族的饰品，需特别注意保持其光泽与细节。

由于银饰本身就较为精细，修复过程中往往伴随着微雕、焊接等精细操作，修复后要使其既保持历史感又不失美观。

展厅内，文物修复师继续守护着文物，定期监测保存状况，以及文物本身的物理变化。

偶有不可预见的情况发生，具备专业技能的文物修复师能够迅速介入，评估情况并采取应急措施，最大限度减少损害。使得每一件文物都能在当代社会中绽放出新的光彩，让历史的记忆得以鲜活地传递给未来。

“面对这些沉默的历史见证者，修复师对文物要充满敬畏。”全锐是贵州省博物馆文物科技保护中心主任，同时负责馆藏纸质、书画、壁画、皮革类等文物的修复。她会不时到展厅里走走，察看文物的情况，与文物“对话”。

2017年，贵州省博物馆文物科技保护中心实验室建立，7间专业实验室，每一间都针对不同材质的文物设计了专属的修复环境。

这里不仅是文物修复的场所，更是连接古今的桥梁。

小心翼翼地对待每一件待修复的文物，仿佛是在与古人对话，倾听岁月的低语。

文物修复师的工作不仅仅是技术活，更是一门需要深厚学识与高度责任感的艺术。

他们要精通化学、物理、材料科学等多领域的知识，同时还需要具备良好的审美和艺术修养，确保修复后的文物既能恢复原有功能，又能保持其历史风貌。