刘泽海

贵州绘画从1413年贵州建省至今，走过了曲折而辉煌的发展历程，由一脉涓涓细流成长为波澜壮阔、气象万千的长河。其间涌现了数以千计的画家，诞生了众多在中国绘画史上有影响的作品。在中国绘画的百花园中，贵州绘画虽然不算是最鲜艳夺目的花朵，但它却以独特的风韵绽放在黔岭深处，清新质朴，芳香四溢，引得人们驻足观赏，由衷赞美。

相较于贵州绘画取得的成就，贵州学者对贵州绘画的研究比较薄弱。2010年前后，贵州民族大学的顾朴光、顾雪涛父子，开始系统地对贵州绘画史进行梳理，经过十年辛勤的耕耘，于今年2月出版了《贵州绘画史》。

《贵州绘画史》论述1413年贵州建省至2014年，六百年来贵州绘画发展的历史。全书53万字，论述画种以中国画、油画、版画为主，兼及水彩（粉）画、漫画、年画、连环画、宣传画、插图、漆画、壁画等小画种。书中以时代为经线，以画家及其作品为纬线，编织出明初至当代贵州绘画恢宏壮丽的历史图卷。列入该绘画史的画家约800余人，重点论述的画家近百人，贵州绘画史上的大家和名家，如明代的杨龙友、马士英，清代的郑珍、何威凤，民国的姚华、黄干夫、桂百铸、张寒杉、邱石冥、杨秀涛，新中国初期的宋吟可、王渔父、孟光涛、王树艺，以及新时期的方小石、刘知白、杨长槐、王振中、董克俊等，书中都有详细的论述。以上所列画家仅限已经去世者，如加上当今仍在勤奋创作的绘画大家和名家，在贵州绘画的天空中，可谓星汉灿烂，美不胜收。

《贵州绘画史》分为五章，第一章为明清时期的贵州绘画，第二章为民国时期的贵州绘画，第三章为新中国成立前27年的贵州绘画，第四、五两章为改革开放以来的贵州绘画。每章首先论述影响这一时期绘画发展的重大历史事件和政治、经济、文化方面的重要举措，然后再论述这一时期代表性的画家及其作品，并从中总结出贵州绘画的艺术特色和发展规律。

入史画家根据其艺术水平和社会影响，分为若干档次，论述他们的文字多的上千字，少的几百字，也有的画家书中只点了一下他们的姓名。全书史论结合，图文并茂，集学术性、资料性、观赏性于一体，是第一部全面、系统地论述贵州绘画的史著，具有填补学术研究空白的价值和意义。

一部绘画史，必须用图片支撑，做到图文并茂，互相补充，如果只有文字而无图片，便难免显得单调枯燥，使读者对各个画家的绘画艺术缺乏形象、直观的感受。为此《贵州绘画史》选刊了从明代到新时期各个重要画家的300幅画作，它们大多为各个画家的代表作，其中不少作品或入载各种权威的文献性画集，或曾经入选高层次的美术展览，或获得过重要画展的奖项，或被中国美术馆等学术机构收藏。

以中国画为例：杨龙友的《仿倪瓒山水图轴》和《枯木竹石图轴》，同时入编权威的《中国美术全集·明代绘画卷》；姚华的《寒林平远图》，由故宫博物院收藏，先后入编《中国现代美术全集·中国画山水卷》和《翰墨流芳：近现代中国画精选·山水卷》；王渔父的《月夜飞凫》，是中国美术馆的第一号藏品，曾入编《百年中国画集》和《中国现代美术全集·中国画花鸟卷》；刘知白的《玉岭飞雪》，曾入编《改革开放·中国美术三十年》；钱文观的《马寅初的忧虑》，曾获第七届全国美展铜奖，并入编《中国现代美术全集·中国画人物卷》……

再以油画为例：李自由的《新来的老师》入选第四届全国美展，被中国美术馆收藏；李昂的《苗女》入选第一届中国油画展获“中国油画奖优等奖”，入编《中国现代美术全集·油画卷》《改革开放·中国美术三十年》；孔阳的《大山之祭》入选第三届中国西部大地情中国画·油画作品展获金奖；任小林的《五色天地》入选第七届全国美展获铜奖。

版画则更加引人注目：吴家华的《侗乡三月》入选第六届全国版展，被中国美术馆收藏，入编《新中国美术六十年》；蒲国昌的《节日》入编《中国现代美术全集·版画卷》《新中国美术五十年》《改革开放·中国美术三十年》，被中国美术馆收藏；董克俊的《太阳雨》入选第十届全国版展，获首届全国风俗画大奖赛获二等奖，入编《中国现代美术全集·版画卷》《新中国美术五十年》《改革开放·中国美术三十年》，被中国美术馆收藏；曹琼德的《屯堡记忆》获第十七届全国版画展览金奖，被中国美术馆收藏；钱筑生的《圣经组画》入选第七届全国美展获铜奖；王建山的《璀璨的阳光》入选第九届全国美展获铜奖……

以上所列虽然只是书中刊载作品的一小部分，但管中窥豹，贵州绘画的成就于此可见一斑。读者阅读《贵州绘画史》，不仅可深入、系统地了解六百年来贵州绘画曲折而辉煌的发展历程，而且能在视觉上享受到一次美的盛宴。

（作者系贵州人民出版社历史文献策划部主任、编审、博士）

（本版图片均为作者供图）